Балаев Георгий Михайлович

Анюточка // 01.03.2013 17:40

Голосуйте!!! Голосуйте!!!!

Ответить |

Nikki // 20.03.2013 18:01

Муниципальное бюджетное образовательное учреждение дополнительного образования детей - Детская школа искусств №7 им. Г.М.Балаева-голосуй!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!

Ответить |

anastassia // 23.03.2013 13:05

Что-то не похоже на то, что школа им.Балаева участвует в голосовании. С таким количеством учеников и учителей мы бы уже давно были на первом месте

Ответить |

викторияdgkl // 26.03.2013 10:07

а ничего что почти ни кто не знает об этом голосованмм??? ЗНАЕТ ОБ ЭТОМ ТОЛЬКО 1/3 ШКОЛЫ! КТО ГОЛОСОВАТЬ ТО БУДЕТ???

Ответить |

anastassia // 26.03.2013 11:37

Если каждый из 1/3 сообщит хотя бы одному человеку, будет уже 2/3 и .т.д.!!!!!!

Ответить |

joli // 27.03.2013 14:03

У этой 1/3 есть друзья, родственники, знакомые, которые также могут принять участие в голосовании и стыдно,что среди музыкантов нашего города не существует сообщества, способного поддержать достойных людей.

Ответить |

викторияdgkl // 27.03.2013 16:48

плюс ещё то, что не все могут зарегистрироваться. как это понять?????? я зарегистрироваться смогла чуть лм не с 20 раза! я целый месяц заходила писала писала писала... а он не принимает!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!

Ответить |

викторияdgkl // 27.03.2013 16:48

плюс ещё то, что не все могут зарегистрироваться. как это понять?????? я зарегистрироваться смогла чуть лм не с 20 раза! я целый месяц заходила писала писала писала... а он не принимает!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!

Ответить |

Nikki // 27.03.2013 18:39

Первый раз после регистрации на сайте нужно переходить по ссылке, указанной в письме электронной почты!!!!!!

Ответить |

викторияdgkl // 27.03.2013 18:40

какая вы умная!

Ответить |

joli // 27.03.2013 20:09

Вам подсказывают, зачем грубить?

Ответить |

Swet // 27.03.2013 21:14

Странно вы себя тут все ведете, голосуете за человека культуру, а своим же глотки готовы перегрызть!

Ответить |

Swet // 27.03.2013 21:15

Извините, за человека культуры!!!

Ответить |

викторияdgkl // 25.03.2013 21:54

голосуем не переживайте)))

Ответить |

kioleajo1 // 27.03.2013 14:09

А осенью 2012 за Г.М. Балаева голосовали активнее!!!!!

Ответить |

Nikki // 22.03.2013 15:06

Г. Калошина. Искусство «играющего бытия» (К 85-летию Георгия Балаева) ИСКУССТВО «ИГРАЮЩЕГО БЫТИЯ» Начну с лирики. У каждого творческого человека есть самые трепетные воспо¬минания детства. Таким для меня стало знакомство в 12 лет с композитором Георгием Ба¬лаевым. Собственно, ансамбль Балаева в нашем городе знали абсолютно все. Каждое посещение престижных кинотеатров «Победа», «Родина», «Комсомолец» начиналось в 50-60-е годы с обще¬ния с его замечательным коллективом и с его пес¬нями, ибо перед началом сеансов всегда звучала музыка. И не потому, что надо было завлекать зри¬теля в кинозал, нет! Самое доступное и «наиваж-нейшее» из искусств посещали в те годы охотно: семьями, компанией друзей, всем классом. И свое-образным подарком, ярким дополнением к днев-ным и вечерним киносеансам в воскресенье было выступление эстрадного ансамбля или оркестра под управлением Г. М. Балаева. Его песни очень любили: они часто звучали в различных клубах, в самодеятельных коллективах, филармонические артисты также включали их в свой репертуар. Его инструментальные композиции с удовольствием слушали и в концертах, и по радио. В моей школе № 90 тоже был хор, в котором я солировала. И однажды наш руководитель выбрал для смотра самодеятельности две песни Георгия Балаева. Мы их исполняли после песни «Хотят ли русские войны» Колмановского. Очень волнова¬лись. И вот после исполнения к нам за кулисы при¬шел удивительно симпатичный человек и стал ра¬достно нас поздравлять. Мы, было, подумали, что выиграли конкурс самодеятельности, но оказалось, что самый настоящий композитор пришел позна¬комиться с юными исполнителями. Я тогда расхра¬брилась и сказала, что тоже сочиняю песни. Он вызвался послушать. Так в далеком 1957 году в мою жизнь вошел замечательный музыкант, удивитель­но теплый и сердечный человек Георгий Балаев. Я еще несколько раз исполняла его песни уже в Ростовском университете, где с 1961 года училась на мехмате и пела в ТЭФФ (театре эстрады физи­ческого факультета). Мы их исполняли даже на выездных гастролях в Москве и Ленинграде зимой 1962 года. Балаев мне очень помог и в моих первых опытах сочинения музыки. Песни я сочиняла в огромном количестве, а вот аранжировать для эс­традного коллектива не умела. Мы ходили на ки­носеансы, чтобы учиться оркестровке, покупали пластинки с его записями. На занятиях по композиции с замечательным композитором А. Артамоновым я выполняла уп­ражнения по инструментовке для симфоническо­го состава. Напомню, что эстрадные коллективы тех лет формировались по принципам симфоджа- за, но звучание эстрадного ансамбля или оркестра было иным, нежели оркестра симфонического, су­ществовали другие приемы оркестрового письма, включавшие импровизации солирующих инстру­ментов. Ритмический пульс ударных создавал осо­бую энергетику, колорит групп инструментов и их миксты в непривычно терпких гармониях были иными, нежели в традиционных стилях. А пособий по оркестровке для этих коллективов не было. Советские эстрадно-джазовые коллективы синте­зировали принципы симфонических оркестров, оркестров русских народных инструментов и за­рубежных джаз-коллективов типа оркестра Глена Миллера (хотя отрыто в симпатиях к джазу пред­почитали «не распространяться»). Эстрадно-симфонический оркестр Гостелера- дио Юрия Силантьева или ансамбль Леонида Уте­сова были далеко. А здесь, в Ростове-на-Дону, в те годы самым профессиональным был коллектив Балаева. И он выполнил свою роль. Как когда-то «декабристы разбудили Герцена», так в Ростове Ге­оргий Балаев «разбудил» Кима Назаретова. Я по­мню Кима Аведиковича молодым пианистом вна­чале на выпускных экзаменах в музыкальном учи­лище, исполняющим сонату Бабаджаняна, потом студентом Харьковской консерватории, солирую­щим в концерте Хачатуряна с симфоническим ор­кестром филармонии под руководством Леонида Каца. И могу с полной ответственностью сказать, что в его академических пианистических выступ­лениях явно присутствовал пульс джаза. Он как- то очень «смачно» подчеркивал синкопы в первой части, а в медленной части Концерта Хачатуряна чуть затягивал начало такта, еле заметно «свингуя». В его гибких rubato, в особой манере колорирова- ния мелодизированных в импрессионистическом духе «аккордовых гроздьев» явно угадывался бу­дущий создатель Ростовского биг-бенда. Он так же, как и Балаев, смог предслышать ритмы будущего. Как потом я узнала, он в те годы тоже учился у Бадаева. Но дорогу в это будущее проложил все-таки Георгий Балаев, он, безусловно, был лидером наше­го донского края в области эстрадно-джазового искусства. Как свидетельствуют факты биографии, он родился в 1923 году. Окончил ДМШ им. Иппо- литова-Иванова, где обучался по классу фортепи­ано. Затем поступил в Ростовский музыкальный техникум на отделения фортепиано и композиции. Но занятия прервала война. Во время Великой Отечественной войны вначале служил в действу­ющей армии: в разведке 138-го артиллерийского полка, затем аккордеонистом в ансамбле 61-й ар­мии, в составе которой дошел до Берлина. По окон­чанию военных действий начал работать аккорде­онистом в ансамбле Северо-Кавказского военного округа под руководством Анатолия Тополя, затем пианистом в джаз-оркестре Иосифа Стельмана. Продолжил обучение в Ростовском музыкальном училище, теоретико-композиторское отделение которого окончил с отличием в 1949 году. Еще в юности Г. Балаев увлекся джазом. Но в училище не было эстрадного отделения. Все инте­ресующиеся эстрадой или джазом студенты закан­чивали академические отделения игры на различ­ных инструментах, хоровое, вокальное или теоре­тико-композиторское отделения. Как выпускник отделения композиции, он поначалу создавал про­изведения различных жанров: симфоническую поэму для большого состава, сонаты, камерные вокальные сочинения. Параллельно пробовал силы в песенном жанре и в джазовых композициях. Яр­кий талант мелодиста, способность точно найти верную интонацию почти каждого стихотворения, почувствовать его поэтический строй и упругий ритм позволили Георгию Балаеву быстро найти свою аудиторию. Обладая «чуткими ушами», он вслушивался в мелодические разливы донских на­родных песен, зачастую включая их обороты и попевки в свои сочинения. В 1947 году в Ростове-на-Дону открылся кино­театр «Спартак», и Георгий Балаев был назначен руководителем эстрадного оркестра, который ис­полнял популярные мелодии И. Дунаевского, дру­гих советских композиторов, играл небольшие оркестровые попурри из них и композиции на ме­лодии из кинофильмов и оперетт. И у него был уже свой собственный «ларчик» с песнями! После от­крытия в 1960 году широкоформатного кинотеа­тра «Россия» (сегодня Центр им. Кима Назарето­ва) его пригласили стать художественным руково­дителем и дирижером эстрадного оркестра. Через несколько лет этот коллектив стал эстрадно-сим­фоническим. Музыка в его исполнении под руко­водством Балаева часто записывалась на донском радио и в Гостелерадио СССР. Ни один праздник в городе и области, городах Северного Кавказа не обходился без этого замечательного оркестра. Оркестр Балаева, как его называли в области, стал мощной творческой лабораторией, в которой выверялось звучание оркестровых групп, оттачи­валось мастерство оркестрантов, формировался оригинальный репертуар. Не мудрено, что нарож­дающиеся в городе ансамбли и небольшие оркест­ровые коллективы в ВУЗах (в РГУ, в РИСХМе, в РИИЖТе), в техникуме культуры, в крупных клу­бах и дворцах культуры города и области стреми­лись ему подражать. Участники нашего универси­тетского коллектива специально посещали концер- ты Балаева, чтобы учиться аранжировке и манере исполнения. В оркестре Балаева были и певцы-исполнители, и солисты на разных инструментах: аккордеоне, баяне, трубе, тромбоне. Среди них - такие извест­ные в городе музыканты как саксофонист Карп Де- ланьян, трубачи Георгий Михайлов и Владимир Насонов, тромбонист Анатолий Беспаленко, скри­пач Михаил Фадеев, ныне концертмейстер Академи­ческого Большого Концертного оркестра им. В. Си­лантьева п/у народного артиста СССР М. Кажлае- ва. Некоторые из них параллельно совмещали этот труд с работой в Ростовском симфоническом ор­кестре. Среди певцов помню выступления солиста Алексея Федоровича Матюкина - теперь он дирек­тор детской музыкальной школы им. Н. А. Рим- ского-Корсакова и до сих пор поет в концертах песни Георгия Балаева (только уже с духовым и с эстрадным оркестрами своей школы и с Муници­пальным оркестром «Дон»). Оркестр Балаева часто выступал и на сцене Рос­товской областной филармонии, и на сценических площадках всех городов и сел Ростовской области. Даже в поле, вечером, рядом с комбайнами на по­левом стане. Именно там его песни звучали осо­бенно раздольно, сливаясь с незримым мощным хором сверчков и кузнечиков. Там были, говоря метафорически, корни таланта Балаева, там нахо­дился тот благодарный слушатель, который готов был всю ночь под звездами впитывать легко и не­принужденно рождающиеся под пальцами музы­кантов мелодии. Я помню одно такое выступление, когда в летнюю страду, в июле, наш студенческий университетский коллектив «пересекся» в одном из совхозов Цимлянского района (с/х «Волгодонской» № 1) с профессиональным оркестром Балаева. Мы выступали поочередно, потом совместно. Маэст­ро был в ударе, концерт закончился далеко за пол­ночь. И потом мы еще долго пели у костра те пес­ни, которые только что исполняли «балаевцы». Георгий Михайлович - автор самых разнообраз­ных сочинений. Особая область его творчества - музыка к пятнадцати художественным и докумен­тальным кинофильмам. Среди них киноленты «Го­род пламенных зорь», «Отцы и дети», «Быстроно­гий чемпион», «Вернись человеком», «Семь дней совхоза „Гигант"» и многие другие. Он также ав­тор музыки к спектаклям ростовских театров: «Свадьба Кречинского» и «Жестокие игры» (театр им. М. Горького), «Александр Пушкин» (ТЮЗ), «Прекрасная Галатея» (театр кукол). Для Саратов­ского государственного театра драмы им создана музыка к спектаклю «Рок-н-ролл на рассвете». Но вернемся немного назад. Сразу после окон­чания музыкального училища Г. Балаев стал педа­гогом музыкальной школы - еще одна «стезя», ко­торая продолжалась более тридцати лет. Видимо, поэтому, особенно «теплая» страница его творче­ства - музыка для детей. Это пьесы для различных инструментов, малых и больших эстрадных, народ­ных, духовых ансамблей. Это и хоровые песни, сре­ди которых - часто звучащие в детских передачах «Топ-Топ» и «Елочные огоньки» для детского хора и эстрадного оркестра. Песня «Елочные огоньки» открывается замечательным вступлением, где ком­позитор использует утонченный оркестровый при­ем: переливы вспыхивающих и гаснущих огней елочных гирлянд создаются с помощью «перезво­на» нескольких инструментов (челесты, колоколь­чиков, электрооргана), звуки которых возникают как мерцающие пуантилистические точки в про­странстве оркестра. Такие оригинальные оркестро­вые жемчужины присутствуют в аранжировках практически каждой его песни, в каждой пьесе для оркестра. В этой небольшой статье я хочу остановиться на двух самых востребованных жанрах из богато­го и разнообразного творчества Георгия Балаева: на его песнях, многие из которых и сегодня люби­мы слушательской аудиторией, и на его замечатель­ных музыкальных композициях для оркестра (с солистами-инструменталистами или без оных). Центр им. Кима Назаретова при поддержке ряда спонсоров выпустил пять дисков с записями со­чинений Балаева, позволяющими достаточно пол­но представить эти жанры его творчества. Раньше говорили, что это - «легкая» музыка. Однако поз­вольте Вас заверить, дорогой читатель, что это музыка профессиональная и полноценно художе­ственная. Она часто звучала в 70-е годы на фести­валях «Донская музыкальная весна», где получила высокую оценку композиторов В. Мурадели, А. Долуханяна, А. Флярковского, считавших ком­позиции Балаева для симфоджаза выдающимися сочинениями. После этих фестивалей пьесы рос­товского композитора зазвучали в исполнении мос­ковских эстрадно-симфонических, народных, сим­фонических оркестров под управлением Ю. Силан­тьева, В. Федосеева, Б. Карамышева, А. Михайлова, А. Петухова, М. Кажлаева и др. Большинство композиций имеют программные подзаголовки, следуя традициям программного отечественного и зарубежного симфонизма. Ко­нечно, это обобщенная программность, фиксиро­ванная подзаголовком. Еще великий Лист, форму­лируя принципы программности, выдвигал мысль о том, что программность не только намечает путь для работы воображения слушателя. Программ­ность, считал Лист, «защищает композитора от произвольного истолкования его сочинений кри­тиками и слушателями, направляет их мысли на определенные идеи, но, главное, служит стимулом для развития музыкального языка и всевозмож­ных композиторских технологий» [3, 309-310]. Мы это видим на примере творчества Балаева. Бездна оркестровых приемов, им выработанных, стала достоянием последующих поколений. Не исклю­чено, что типовые аранжировки для компьютера разрабатывались также и на основе его находок, поскольку он оказал влияние на многих москов­ских, ленинградских коллег, вывозивших за рубеж как свою «продукцию», как и композиции Балаева. У Листа мы находим еще одну идею. Он пола­гал, что преимущество программных сочинений в том, их содержание находится на «стыке», на вза­имодействии собственно вербального ряда (в виде программы) и самой музыки. Название нацели­вает на некие образные ассоциации, картины, идеи, настроения. Но музыка обладает собствен­ной, независимой от слова палитрой образов, вы­работанных предыдущими эпохами и зашифро­ванными в музыкальном материале. Такое нало­жение смыслов объективно расширяет содержа­ние «намека, идеи картины», высказанного сло­вом, а порой и противоречит или находится к нему «по касательной». Большинство композиций Балаева продолжают традиции романтической программной и непро­граммной миниатюры. И, в тоже время, термин «композиция», возникший в начале XX века в жи­вописи абстракционистов - В. Кандинского, К. Ма­левича, П. Клее, - во второй половине века стал прочно связан с джазом и появившимися всевоз­можными сочинениями под названием «Музыка». С появлением джаза главным компонентом со­чинения стала свободная сольная импровизация; пьеса или цикл с названием «композиция» стала соседствовать с жанром «музыки». Оба новых жа­нра предназначены для «надбытового», преподно­симого музицирования, но при этом опираются на бытовые жанры, ритмы, мелодии. И поэтому вы­ступают своего рода медиаторами между профес­сиональной и бытовой сферами. Они свободны по принципам построения формы-структуры, по тех­нике композиции, могут использовать практичес­ки любые средства: додекафонию, алеаторику, джаз, рок. Характерная особенность - черты концерт­ного стиля с солирующим инструментом или с поочередным солированием разных инструментов по типу концерта для оркестра. «Композиция» у Балаева, как и у других авто­ров (Ю. Саульского, М. Таривердиева, А. Петрова, А. Флярковского) может содержать черты сонат­ной цикличности и поэмности (моноцикличнос­ти), черты вариаций или представлять простой тип формы (рондо, трехчастную форму, сложную или простую). Композиции Балаева разделяются на программные и непрограммные. Среди непро­граммных излюбленный жанр - увертюра (напри­мер, «Фестивальная», «Праздничная», «Приветст­венная» увертюры, «Маленькая увертюра», «Увер­тюра без названия»). Ее роль в концерте аналогич­на функции театральной увертюры: чаще всего она была начальной заставкой концерта, который про­должали пьесы в жанровых традициях романтиз­ма: Прелюдия для трубы и оркестра, Рондо, Этюд, Экспромт, Багатель, Эскиз, Вальс-скерцо, Интер­меццо, Скерцино, Музыкальный момент, Тема с вариациями, Интерлюдия, Постлюдия. Компози­тор редко объединял их в циклы. Исключение - четырехчастный «Дивертисмент» и «Сюита из трех частей в современных ритмах». Среди непрограмм­ных миниатюр часто встречается термин «пьеса»: «Пьеса для оркестра», «Пьеса для виолончели и эс­традного оркестра» и др. И что интересно, непри­тязательные пьесы подчас имеют развитую драма­тургию, почти буквально оправдывая свое назва­ние. Программные сочинения, как известно, связа­ны с тремя параметрами: программный замысел, собственно программа и музыкальное воплоще­ние, конкретизирующее программу. Конкретиза­ция осуществляется с помощью тембровых, гар­монических изобразительных элементов, жанро- во-характеристических средств, через различный по стилевым истокам тематизм. В современном творчестве это могут быть еще и элементы «кон­кретной музыки», специфические приемы элек­тронной музыки. Судя по названиям композиций Балаева, содержательная палитра их образов нео­бычайно разнообразна. Некоторые из них возник­ли как оркестровые фантазии на образы, появив­шиеся через тексты собственных песен (но не на музыкальный тематизм). Основа вокального на­следия Балаева - лирическая песня с широкой сфе­рой образных ассоциаций, красота мелоса, свобод­ная пластика развивающихся линий, красочность сопровождения с множеством подголосков в кон­трастных пластах фактуры. Богатый дар мелодиста - важнейшая особен­ность таланта Балаева. Роскошные, бесконечно льющиеся мелодии переполняют не только его песни. Во многих оркестровых композициях ме­лос ведет за собой всю оркестровую ткань. Вспо­минаются афоризмы Рихарда Вагнера: «Мелодия - душа музыки, а оркестр, несомненно, ее „тело"». В книге «Опера и драма» Вагнер сравнивает музыку с бушующим океаном, по которому кормчий-ком­позитор ведет свой корабль [1,447-448]. Это в пол­ной мере можно сказать и про Балаева. Его оркест­ровые ресурсы безграничны. Поэтому образный круг его инструментальных композиций значи­тельно шире, нежели тематика песен. Георгий Балаев, несомненно, - выдающийся мастер оркестровых партитур и приемов оркест­рового письма, блистательный знаток законов ин­струментальной аранжировки, превосходно знаю­щий возможности инструментов всех типов орке­стров XX века (симфонического, оркестра народ­ных инструментов, джаз- и рок-коллективов), ис­торию оркестровых стилей. Он ищет и всегда на­ходит тот штрих, прием, фактурный «микст», ко­торый придает неповторимость сочинению. Композитор влюблен в жизнь, наблюдателен, точными мазками фиксирует в музыке свои на­блюдения. Среди «моря» его пьес широко представ­лены сочинения, возникшие на основе бытовых традиций (танцевальные, песенные композиции, жанровые сценки), проникновенные зарисовки лирических состояний, пейзажные эскизы мира природы и времен года, урбанистические и сель­ские образы, сказочные мотивы. При этом сочи­нения сугубо профессиональны, ориентированы на различные жанры и типы композиций. Программ­ный замысел диктует выбор оркестрового реше­ния, поиск индивидуального штриха, а последую­щий процесс создания приводит к той или иной форме. Они могут быть написаны в трехчастной, сонатной, вариационной формах, в форме рондо; порой дорастают до масштабов увертюры, оркес­тровой сюиты, оркестровой картины, фантазии или попурри, поэмы. Остановимся на анализе программ. Прежде все­го - это образы природы. Композитора впечатля­ет горный пейзаж («Дорога в горах», «Долина нарзанов», «Эхо»), притягивает и манит небесный про­стор («Звездная россыпь», «В небе голубом»). Вот вам «горнее» и «дольнее», небо и земля. Он любу­ется морем («Лунная дорожка», «Берег надежды»), поэтизирует переливы светотени, времен суток («На рассвете», «Утром», «Вечером», «Синий вечер», «Южная ночь», «В полночь»). Он очень любит «жи­вописать» звуками, создавая зарисовки времен года и природных сил («Зеленая улица», «Весеннее цве­тение» «Ветерок», «Капли дождя»). Особенно его радуют зимние пейзажи и сценки («Зимняя кар­тинка», «По снежной дороге», «Падают снежинки»). Разнообразны и живописны его жанровые сценки («На каникулах», «В воскресный день», «Клоуны в цирке», «Прогулка», «Колыбельная песня», «Знако­мая тропинка»). Национально-характерное запе­чатлено в русской линии («Русские напевы», «Рус­ский танец», «Плясовая», «Барыня», «Танец»), ря­дом с ними «Цыганский танец», «Лирическая Боссанова», испанские мотивы в пьесах «Болеро», «Пасадобль», многочисленных аргентинских и кубин­ских танго, «Танго для скрипки» и др. Все части Сюиты - и Гавот, и Самба, и Вальс - тоже несут в себе энергетику характерных латиноамериканских синкоп и ритмических контрастов. Излюбленные мотивы автора - образы величе­ственного Кавказа и жизни горцев. Это давало ему повод опираться на пластичные «разливы» восточ­ных мелодий с причудливой орнаментикой и ин­струментальными наигрышами: то армянскими, то адыгейскими, то грузинскими по истокам. Так воз­никали сюиты и пьесы «Кавказские зарисовки», «В Домбайской долине», «Праздник в ауле», «Северо­кавказская свадебная плясовая», «Лезгинка», «Кав­казский сувенир». Балаев - мастер меткого харак­теристического портрета. Здесь и меланхоличный «Автопортрет», и зарисовки «с натуры», портреты девочек («Попрыгунья», «Непоседа») и мальчиков («Шалун»), или всех вместе (сценки «Шутка», «За­бава»). Часто композитор обращается к урбанистиче­ским мотивам. Они представлены пьесами, соеди­няющими поэтическое настроение и различные по скорости образы движения, его скрытую энергетику («Старый трамвай», «В Луна-парке», «Скач­ки», «Калейдоскоп», «Магистраль», «Автострада»). Особая утонченность, теплота и задушевность от­личают его пьесы-состояния, пьесы-настроения: «Раздумье», «Утешение», искренне восторженное «Посвящение», беззаботное «Хорошее настроение», интимное «Для тебя», восхитительный «Ноктюрн», «Мне хорошо», «Лирическая», «Лирические напе­вы», «Лирическая пьеса». Все они, наряду с много­численными вальсами, - своего рода «воспомина­ние о романтизме» («Нежный вальс», «Изящный вальс», «Сентиментальный вальс», «Вальс-каприс», «Вальс невесты», «Счастливый вальс»). Когда-то философ И. Кант сказал, что истинно Прекрасное, создаваемое по его концепции игрой фантазии художника, можно представить себе только в виде арабесок. Он называл арабесками узоры ковров, восточные орнаменты с их загадоч­ной символикой, сплетением растительных моти­вов. Позднее, в XIX веке, Шуман присвоил это на­звание новому жанру фортепианной миниатюры, наделив определенными выразительными средст­вами: подвижный темп, легкий «налет» скерцозности, порхающий пунктирный ритм, штрих staccato, воздушная, прозрачная, как бы «летящая» факту­ра. Название закрепилось в композиторской прак­тике, иногда обретая элементы восточных наигры­шей, оправдывая «арабское» происхождение терми­на «арабеска». Необычайно привлекательны компо­зиции Балаева «Арабеска» и «Узоры», развивающие эту шумановскую традицию. Основой художественного процесса в «Арабес­ках» является принцип «монтажа». Непрестанная «перетасовка» темброво-гармонических фрагмен­тов, фактурных «пятен» и «блоков», подвижный ритмический рисунок в жанре скерцо, изящная воздушная фактура, пронизанная световыми «бли­ками» коротких пассажей, игрой светотени в гар­монических оборотах, - все это создает прелест­ный и непрерывно изменчивый образ. Тот же прин­цип игры с «монтажностью» процесса развития автор использует в пьесе «Терем-теремок», только составные части фактурных «блоков» основаны на русском национальном материале. А вот «Узоры» сплетаются из наложений мелодических линий и рисунков в вертикали фактуры, расцвеченных, как Klangfarbmelodie в «Лунном Пьеро» Шенберга, «цве­товым» спектром тембров. Игровая модель здесь иная: она - в перекличке тембров отдельных фраг­ментов мелодических линий. Разнообразие оркестровых красок, привлекае­мых композитором, поражает богатством фанта­зии и неистощимостью приемов. Так, композитор часто использует скрипичный штрих sautille (со- тийе) для создания совершенно неожиданных об­разов. В композиции «Магистраль» этот штрих передает эффект порывов встречного ветра; в изящном скерцо, названном «Капли дождя», орке­стровая ткань строится на переплетениях скрипич­ных пиццикато и сотийе. В Сюите (Гавот, Самба, Вальс) сотийе и пиццикато во второй части акцен­тируют удары контрабаса в ритме ча-ча-ча, рож­дая ассоциации с танцами Латинской Америки. Порою звуковой образ, найденный композито­ром, противоположен ожидаемому (если исходить из названия сочинения). Так, в композиции «Уте­шение», вопреки нашим ожиданиям услышать ли­рический ноктюрн в духе Листа, мы находим по­движный темп, быстрые пассажи фортепиано, на фоне которых развивается пространная лиричес­кая мелодия. Поначалу она проходит у электроин­струментов, затем ее подхватывают различные ли­нии духовых. Этот принцип «противополагания» контрастных элементов по вертикали (единовре­менный контраст барочной традиции) лежит в ос­нове многих сочинений мастера. В композиции «Старый трамвай» меланхолический вокализ в вос­точном духе - «бесконечная» мелодия саксофона сопровождается энергичным ритмом. В «Пада­ющих снежинках», «Автостраде» присутствует тот же конфликт изобразительного, ритмического и мелодического начал. Композиция «В Домбайской долине» вместо предсказанного наименованием со­зерцания кавказских вершин, образа тишины и по­коя насыщена активными танцевальными ритма­ми, сопровождающими восхитительную лиричес­кую мелодию и колоритные гармонические обо­роты в восточном духе. И это решение кажется совершенно убедительным. Однако оно передает скорее радость встречи с величавой природой Кав­каза, нежели раскрывает облик природного фено­мена. Композитор любит мелодии народов Кавка­за, восточный оттенок мелоса появляется в самых различных его композициях. Ведущий метод развития в сочинениях авторавариационный, причем это преимущественно оркестрово-тембровые вариации и вариации типа мелодического ostinato, когда основная мелодия передается от инструмента к инструменту, словно каждый должен ее пропеть, и всякий раз в новом оркестровом «наряде». Второй прием - введение контрастного образа джазового биг-бенда с аккор­довыми «гроздьями», превращенными в мелодизи- рованные линии. Третий принцип развития - сво­бодный игровой монтаж различных фактурно-гар- монических и ритмических блоков, использован­ный самостоятельно или в виде фона мелодических линий. Четвертый, импровизационный, пришел в творчество мастера из джаза. Это тоже игровое на­чало в музыке, любование возможностями инстру­ментов, включением элементов концертирования, «фиксированной» и свободной импровизации. Все творчество композитора, в целом, представ­ляет собой тесное сплетение «академической му­зыки, перемещенной в сферу массового потреб­ления в оригинальном облике» [4, 14], синтез бы­тового и народно-жанрового начал с мелодичес­ким богатством советской массовой песни, джа­зом и самыми прогрессивными оркестровыми по­исками эпохи. И что важно - это всегда солнеч­ное, оптимистическое искусство, искусство радо­стного, играющего бытия, содержащее высокий жизненный тонус. Оно придает силы сомневаю­щимся и утверждает идеалы добра, веры и люб­ви. Оно наделено глубоким смыслом: вопреки всем перипетиям судеб и трагедиям эпохи, мир прекрасен и гармоничен, и поэтому у каждого есть надежда на счастье.

Ответить |

Гость ( IP: 178.*.*.236 ) // 30.03.2013 20:46

ГЕОРГИЙ БАЛАЕВ - ЭТО ПОТРЯСАЮЩИЙ МУЗЫКАНТ И КОМПОЗИТОР, ДОБРЕЙШЕЙ ДУШИ ЧЕЛОВЕК, ВЕСЕЛЫЙ, ОТЗЫВЧИВЫЙ, ЛЮБЯЩИЙ ЖИЗНЬ И ЛЮДЕЙ, МУДРЫЙ. ПОЧЕТНЫЙ ГРАЖДАНИН РОСТОВА НА ДОНУ, ЕГО ЗНАЕТ ВЕСЬ ГОРОД. РОСТОВЧАНЕ СЛУШАЛИ И СЛУШАЮТ ПРОИЗВЕДЕНИЯ, МНОГИЕ ИЗ КОТОРЫХ ГЕОРГИЙ БАЛАЕВ ПОСВЯТИЛ СВОЕМУ ЛЮБИМОМУ ГОРОДУ РОСТОВУ НА ДОНУ. ЧЕЛОВЕК С БОЛЬШОЙ БУКВЫ.

Ответить |

Нат // 04.04.2013 17:09

Друзья! Завтра будем голосовать и на Ворошиловском! Кто был знаком с Георгием Михайловичем- счастливый человек. Он родился в Ростове и всю жизнь отдал музыкальному и духовному воспитанию детей, молодежи, и радовал старшее поколение своим творчеством, которое хорошо знают в Ростове, России и за рубежом. А в годы войны он защищал Родину. Только человек, проживший всю жизнь в Ростове достоин быть отмечен на ПРОСПЕКТЕ ЗВЕЗД.Те,кто получал знания и был с ним знаком несут добрую и светлую память о нем. Благодарим Вас за активное голосование, мы обязаны помнить этого прекрасного ЧЕЛОВЕКА!!!

Ответить |

joli // 11.04.2013 10:10

ОЧЕНЬ ОБИДНО, ЧТО ГЕОРГИЙ МИХАЙЛОВИЧ НЕ ПОБЕДИТ!!!!!!!!!!!!!! ЗА НЕГО ПРОСТО НЕКОМУ ГОЛОСОВАТЬ, В ОТЛИЧИЕ ОТ ДРУГОГО ДОСТОЙНОГО ЧЕЛОВЕКА - УДОДОВА И.В., ЗА КОТОРОГО ГОЛОСУЕТ ВЕСЬ СТРОИТЕЛЬНЫЙ ИНСТИТУТ, ВЕСЬ СПОРТИВНЫЙ ДОН И ВСЯ ОБЛАСТЬ.,ХОТЯ ОСЕНЬЮ 2012 БЫЛО НАОБОРОТ, ЗА БАЛАЕВА-9096 ГОЛОСОВ, ЗА УДОДОВА - 5301 ГОЛОС

Ответить |

anastassia // 12.04.2013 09:15

Как можно выйти в лидеры, если вчера и каждый день за Удодова голосовало 100 человек, а за Балаева - 68?

Ответить |

Леонид // 10.03.2013 12:17

Родственники замечательного спортсмена и человека Удодова для победы своего отца и деда вступили в сговор с откровенными обскурантными силами-мракобесными националистами, причем даже зарубежными(Украина).Давайте поддержим Георгия Михайловича! Фашизм не пройдет!

Ответить |

Анюточка // 10.03.2013 13:20

ВЕРНО!!!

Ответить |

Иришка // 10.03.2013 13:37

У вас с головой все в порядке?! Какой сговор? Мой дед никогда не вступал ни с кем в сговор, он узник концлагеря и я его внучка буду вступать в сговор! Вам должно быть стыдно за ваши слова! А если я кого- то благодарю, то лишь за то, что голосуют за достойного кандидата!

Ответить |

Иришка // 10.03.2013 14:00

А Вы как посмотрю то за одного кандидата подбиваете голосовать, то за другого, а то как же узник Бухенвальда, парниша из глубинки Ростовской области получит звезду!!! СТЫДНО ДОЛЖТНО БЫТЬ!!!

Ответить |

Nikki // 15.03.2013 16:53

Правду говорите, любезный человек!!!!

Ответить |

димати // 22.03.2013 08:24

уважаемый откуда такая интересная информация? когда кидаешь в человека кидаешь грязью, помни: до него она может не долететь, а на твоих руках она останется..........

Ответить |

belka // 12.03.2013 10:55

Леонид-вы мягко сказать-жалкий....

Ответить |

dmitry // 12.03.2013 14:00

Заслуженный работник культуры РФ- Достойный человек, но Первый Олимпийский Чемпион ,обязан быть Первым!При всем уважении к Культуре.

Ответить |

arina // 12.03.2013 15:05

Не ссорьтесь, девочки и мальчики!

Ответить |

joli // 15.03.2013 12:10

ГРУСТНО

Ответить |

joli // 15.03.2013 12:13

К сожалению, в этот раз у Г.М. Балаева не оказалось достойной группы поддержки. Музыканты
г.Ростова, где вы?

Ответить |

Natali66 // 19.03.2013 09:11

Георгий Михайлович обязан получить звезду!!!!!!!!!!!!! Поддержка найдется!!!!!!!!!!!!!

Ответить |

joli // 21.03.2013 12:26

Ну и где Ваша поддержка ?

Ответить |

Гость ( IP: 217.*.*.142 ) // 21.03.2013 19:57

А вы сами за кого?

Ответить |

joli // 21.03.2013 22:39

А что, непонятно?

Ответить |

Гость ( IP: 217.*.*.98 ) // 21.03.2013 23:35

Очень культурные люди, болельщики Балаева, отвечающие вопросом на вопрос!!!

Ответить |

Гость ( IP: 83.*.*.102 ) // 17.03.2013 14:19

!

Ответить |

karin7 // 22.03.2013 11:45

голосуюююююю

Ответить |

Nikki // 22.03.2013 15:13

Послушайте произведения этого прекрасного человека! http://www.tunnel.ru/view/post:237348

Ответить |

anastassia // 22.03.2013 21:48

Добрый, светлый человек - музыкант от бога, педагог необыкновенный, достойный кандидат "на
звезду"!!!

Ответить |

Гость ( IP: 93.*.*.34 ) // 29.03.2013 16:29

Великолепный музыкант и замечательный человек! Достоин!!!!

Ответить |

Ira_donskova@mail.ru // 02.04.2013 21:28

Достойный Светлый Добрый Человек! Голосую!!!

Ответить |

nikola // 03.04.2013 19:09

Дорогие друзья! С 5 апреля начинается голосование на проспекте Ворошиловском, выше Красноармейской!!!!!!!!!!!!!! Голосуйте за замечательного человека-Георгия Михайловича Балаева, который прославил наш город, где прожил 89 лет! Он навсегда останется в нашей памяти, Ростов им гордится!!!!!!!!!!

Ответить |

Liudmila // 07.04.2013 12:14

Он должен победить!

Ответить |

Nikki // 07.04.2013 19:51

Он обязан победить,а мы ему поможем! Весь мир голосует за него!!!

Ответить |

Ангелина03 // 13.04.2013 16:50

Привет всем!Глосуйте за Балаева!!!!

Ответить |

Нат // 14.04.2013 19:06

Друзья! Давайте идти до конца, голосуйте, не сдавайтесь! Еще не все потеряно, сплотимся за Георгия Михайловича!!!

Ответить |

anastassia // 14.04.2013 21:33

Мы -то сплотимся, но у нас нет внучек, выклянчивающих голоса для своего деда во всех соцсетях, мы просто ученики, любящие и помнящие своего педагога и не имеющие возможности
устроить голосование при помощи студентов своего вуза.

Ответить |

belka // 15.04.2013 09:21

О Боже!!!!!Какие же вы.....тьфу!!!!поэтому ни чего у вас и не получается!!!!надо быть добрее,человечнее что-ли....заметьте,что вашего кандидата никто не оскорблял!!!

Ответить |

joli // 15.04.2013 10:31

Вашего тоже, и прежде чем плевать, загляни в орфографический словарь, как пишется слово "ничего", а правда, бывает, не каждому нравится.

Ответить |

belka // 15.04.2013 11:17

Тьфу-тьфу-тьфу!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!Во-во,не каждому нравится правда!!!!

Ответить |

anastassia // 15.04.2013 13:09

Чего ты тут расплевалась? У тебя что, проблемы со слюнными железами? Так пойди полечись или плюйся на своей странице,

Ответить |

belka // 15.04.2013 13:27

У меня со всеми железами все хорошо!!!!!)))))Мир и спокойствие вам "милые" люди)))))))))))))))))))))

Ответить |

ИннаТ // 23.04.2013 14:20

Даже противно читать!! Вы считаете что такими репликами поднимете рейтинг своего кандидата? Он человек культуры!!!! А здесь такя грязь.....

Ответить |

олечка.ru // 24.04.2013 19:25

голосуйте! нам очень надо!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!

Ответить |

Гость ( IP: 178.*.*.236 ) // 24.04.2013 22:36

In pugna non numerus multum, sed fortitude eorum vincit

Ответить |

Noodles // 25.04.2013 13:58

Все кандидаты достойны!
Просто мы с Балаевым!
Спаси всем кто отдал за него голос, низкий поклон!

Ответить |

Korovev // 25.04.2013 14:13

По мне, так я бы всем звезды дал!
Они все достойны, все были патриотами и все любили Ваш прекрасный город!
Мне кажется, что голосование не совсем правильное действо - многие даже не в курсе что оно проводится в связи с этим все равно объективной картины нет.
А так приходится голосовать - потому как по другому звезды не дают)
Я голосую за Георгия Михайловича, но была б возможность,на этой звезде написал бы
Балаев - Удодов

Ответить |

Маришка // 26.04.2013 08:38

Ни чем не хочу принизить деятельность Балаева но с блакировкой голосов за Удодова не согласна. Зачем устраивать голосование ,если оно нечесное. Пусть победа будет в чесном бою!!!!!!!! Между прочим первый олимпийский чемпион очень достоин звезды!!!!!!!!!! Первый олимпийский чемпион и из Ростова!!!!!!!! Зачем же блокировать большенство отдающих ему голосов???????????? А если хотите просто поставить звезду Балаеву, без борьбы, так зачем же устраивать голосование - СТАВЬТЕ ПРОСТО!!!!!!!!!!!!!!!! Не стоит принижать УДОДОВА - как будто за спортивные достижения меньше голосуют - это ведь не правда!!!!!!!!!!!!!! 19.04.2012г. Удодов опережал на более 500 голосов, а сейчас большенство голосовавших за него заблокировано!!!!!!!!!!!!!!! Посоветуйте КОМУ ПИСАТЬ??????????????????????????????????????????

Ответить |

Администратор // 26.04.2013 12:27

Дорогие друзья! Просьба: на странице кандидата оставлять комментарии относящиеся к жизни и деятельности героя. Для обсуждения других вопросов, в том числе по работе сайта, существует форум http://zvezda-rostov.ru/forum/. Все комментарии, не связанные напрямую с кандидатом, будут удаляться. Спасибо за понимание.

Ответить |